YA NO SE HACEN PELÍCULAS ASÍ (5): DOCE DEL PATÍBULO

A veces, para pasar un rato divertido disfrutando como un niño y olvidarme de todo, me pongo una de estas pelis legendarias, trepidantes, plagadas de acción, tiros, héroes y villanos. Algunas, como Doce del patíbulo (1967), son tan extraordinarias que ya forman parte del acervo popular y a todo el mundo le vienen a la cabeza al instante cuando se habla del género al que pertenecen.

Puede que esta cinta bélica, que, ya digo, es la primera en la que pensamos cuando hablamos de cine de guerra, no sea muy rigurosa históricamente, ni tenga el mejor montaje ni notables interpretaciones (a excepción de Lee Marvin como el ya inmortal comandante Reisman), pero es de las que gustan y gustarán siempre a todos, niños y mayores, por su acertado equilibrio entre el drama de la Segunda Guerra Mundial, la acción y el humor. Su mayor virtud es probablemente su originalidad, al mostrar a un grupo de pitorescos condenados a muerte por delitos civiles o militares redimiéndose con su participación en una misión suicida: el asalto a una fortaleza nazi en Francia.

Las escenas que más me gustan son la de uno de los condenados (el de más cara de tonto) haciéndose pasar por general en la base de paracaidistas y, por supuesto, los últimos veinte minutos de acción en el castillo.

He oído decir que existen dos horribles secuelas de Doce del patíbulo y que en una de ellas se llega a la ridiculez de infiltrar a un negro americano tras las líneas enemigas disfrazándole de oficial de las SS. ¡Qué pena estropear obras maestras con segundas partes que nunca son buenas!

El cine bélico ha cambiado, pero en mi opinión para peor. En el 67 todavía se rodaban películas de este género sin pretensiones filosóficas ni políticas, sino como simple excusa para montar un buen espectáculo de acción, con soluciones narrativas y efectos especiales específicos, y con la inevitable licencia de que los malos malosos fueran los nazis, aunque sin ensañamientos ni críticas baratas. Eran los villanos contra los que luchaban los buenos y ya está, no nos daban la turra con campos de concentración y guiños ideológicos. Como mucho, en las películas quedaba velada una cierta mirada irónica sobre lo absurdo de las guerras. El mejor ejemplo de este tipo de cine bélico fue el rodado durante el franquismo sobre nuestro conflicto civil; estaba prohibido hablar de política en los guiones, casi nunca se decía el nombre de los bandos y el mensaje final era el de reconciliación nacional. ¡Igualito que a partir de la Transición!

No puedo negar que desde los años 70 este tipo de cine ha mejorado muchísimo técnicamente hasta diferenciarse de raíz del género de acción. La recreación de las batallas es exhaustiva y estremecedora (cada vez que repaso Stalingrado o Salvar al soldado Ryan me quedo sin aliento); el rigor histórico resulta matemático; se indaga psicológicamente en los personajes, y no digo que no sea un cine más profundo, pero a cambio nos toca aguantar unos clichés y unas charletas pacifistas o proamericanas que no hay quien las aguante, o soportar que en las pelis protagonizadas por alemanes,  enfocadas desde el punto de vista nazi (viejo truco para aparentar objetividad) e incluso producidas en Alemania, casi todos los soldados sean escépticos con el Reich y estén hartos de las locuras del Führer (Das Boot -brillante a pesar de todo- , Los panzers de la muerte e incluso Stalingrado).

Yo quiero que vuelvan a hacerse pelis de guerra como la de Aldrich, entretenidas, con buenas recreaciones de batallas, buena ambientación y exhibición de armamento, uniformes, equipos y vehículos que hagan las delicias de los aficionados, pero sin coñazos ni moralinas, que para interpretar la Segunda Guerra Mundial ya estamos los espectadores, que no somos tontos.